70年的演艺生涯里，有些伟大的克林特·伊斯特伍德电影被遗忘，这也在情理之中。多亏塞尔乔·莱昂内的“镖客三部曲”，伊斯特伍德成了西部片时代最后一位真正的电影巨星。而真正让他跻身一线演员行列的，是“肮脏的哈里”系列；在随后的几十年里，他更成了一代偶像。
伊斯特伍德也是行业内最高产的演员兼导演之一。从他事业起飞后，几乎每年都至少有一部他主演或执导的新片。这种敬业精神造就了许多经典（如《不法之徒迈·韦尔斯》、《不可饶恕》），也出过几部败笔（如《血案执法》），但他的成功率极高。这也意味着，一些扎实的电影被低估或彻底遗忘。
1950年代：《巨蛛》
和所有大明星一样，伊斯特伍德早期只能靠跑龙套和无名角色勉强糊口。这部1955年既有趣又出奇吓人的怪物片就是其中之一。《巨蛛》由《黑湖妖潭》导演杰克·阿诺德执导，片如其名，讲述了一只巨型蜘蛛在小镇肆虐的故事。
它是50年代怪物片热潮的一部分，但由于阿诺德算是这类题材的作者导演，影片至今仍经得起考验。不过，期望着伊斯特伍德出演硬汉主角的粉丝会失望，因为他的角色没有署名，而且脸还藏在面具后面。
但话说回来，伊斯特伍德在电影尾声扮演了炸毁狂暴巨蛛的飞行员，所以他的角色依然关键。虽然算不上经典，但《巨蛛》对类型片爱好者来说是个不错的消遣，70年过去了，它的特效仍令人印象深刻。
1960年代：《吊人索》
《吊人索》是克林特·伊斯特伍德首部美国制片的西部片，也是他在“镖客三部曲”之外第一次检验自己的票房号召力。结果是一部粗粝复杂的西部片，片中他的角色在一伙人试图私刑吊死他后幸存下来，转而追杀那些行凶者。
不同于伊斯特伍德酣畅淋漓射杀反派的复仇片，这部1968年的西部片对边疆正义与死刑进行了漫长而严苛的审视。它没有给出简单的答案，暗示伊斯特伍德饰演的执法者将私刑者绳之以法并没有得到真正的解脱。
《吊人索》对伊斯特伍德来说是一部稳赚的影片，但它被他其他西部片的光芒掩盖了。影片最大的缺陷是电视导演泰德·波斯特平庸的执导风格，缺乏它所效仿的意大利式西部片的风格与创意。
1970年代：《霹雳炮与飞毛腿》
到1974年时，伊斯特伍德已是春风得意。他拍了两部“肮脏的哈里”电影，还执导了像《荒野浪子》这样的片子。《霹雳炮与飞毛腿》让他在银幕形象上做了新的尝试，这部喜剧惊悚片里，他扮演的强盗和一个年轻学徒（杰夫·布里吉斯饰）联手干了一票大买卖。
这部电影还因为《猎鹿人》和《天堂之门》的导演迈克尔·西米诺的处女作而值得关注。《霹雳炮与飞毛腿》在某些方面已经过时了（尤其是对待女性角色的方式），但它仍是一部充满魅力的惊悚片，结尾还出人意料地给了人沉重一击。
伊斯特伍德在《霹雳炮与飞毛腿》中表现很棒，但全片完全被杰夫·布里吉斯抢了风头。这部电影证明了布里吉斯注定会大有作为，他获得奥斯卡提名可谓实至名归。
1980年代：《拨弦高手》
在《拨弦高手》上映的前一年，克林特在第四部“肮脏的哈里”电影《忽然撞到》中喊出了那句经典的“让你开心开心”。观众走进电影院观看1984年的《拨弦高手》，可能期待又是克林特一部硬汉警察动作片；但结果他们看到的是一部令人不安的心理性犯罪片，伊斯特伍德饰演的侦探不得不面对自己内心的黑暗。
《拨弦高手》不能完全被贴上情色惊悚片的标签，因为它缺乏《本能》那种火辣，但它探索了类似的领域。影片本质上是对伊斯特伍德饰演的有家室侦探的性格研究，他隐藏的招妓生活成了最新案件的一部分。
这是一部阴暗潮湿的惊悚片，克林特非常难得地颠覆了自己的形象。没错，片中有追逐戏和与凶手最终对决，但它绝不是“肮脏的哈里”。虽然算不上轻松之作，但《拨弦高手》是伊斯特伍德80年代最被忽视的惊悚片之一。
1990年代：《绝对权力》
《不可饶恕》大获成功后，伊斯特伍德转向了那些既能让他在银幕上大杀四方，又承认自己年岁渐长的角色。1997年的《绝对权力》就属于这一类：他扮演一个窃贼，碰巧目睹了美国总统（由吉恩·海克曼饰演）意外杀死情人的场景。不用说，总统的手下很快就开始想办法让他闭嘴。
《绝对权力》由同名小说改编，是那种如今很少再有大制作的成年惊悚片。它的演员阵容令人难以置信（艾德·哈里斯、劳拉·琳妮、朱迪·戴维斯！），伊斯特伍德的导演手法自信而稳健。《绝对权力》的节奏有点慢，这可能会让《24小时》或《侠探杰克》这类剧的粉丝感到厌烦，但它仍然是一部引人入胜的故事。
最好也别指望看克林特端着大枪狂射反派。它更像是一部对伊斯特伍德角色的人性研究，他扮演的窃贼直面自己的道德底线，并努力去做正确的事——即使这意味着要与美国政府为敌。
2000年代：《硫磺岛的来信》
《硫磺岛的来信》是伊斯特伍德另一部战争片《父辈的旗帜》的姊妹篇，后者从美国士兵的视角展现了硫磺岛战役。伊斯特伍德深知，要全面平衡地看待这场战争，也必须探索日本人的视角，于是他说服华纳兄弟在《父辈的旗帜》上映几个月后投资了这部半续集电影。
《硫磺岛的来信》可能是伊斯特伍德最不起眼的电影之一，这实在是个遗憾。作为导演，这是他最大胆的尝试之一：一部日语对白电影，将敌方的面孔人性化展现出来。这部电影甚至比它的姊妹篇更受欢迎，渡边谦的出色主演尤为备受赞誉。
尽管在日本表现不俗，但《硫磺岛的来信》在北美上映时票房惨败。这是伊斯特伍德职业生涯中一颗真正的遗珠，非常值得重新发掘。
2010年代：《萨利机长：哈德逊奇迹》
伊斯特伍德在2010年代基本停止演戏，转而专注于执导。但这并没有放慢他的工作节奏，他的许多电影都基于真实事件改编。这一时期最纯粹有趣的作品之一是《萨利机长：哈德逊奇迹》，汤姆·汉克斯饰演机长切斯利·“萨利”·萨伦伯格，他于2009年迫使商业航班在哈德逊河上紧急迫降。
萨利机长和他的副手的行动确保了机上155名乘客全部生还，影片展示了这次迫降以及随后国家运输安全委员会的调查过程。尽管在2016年取得了评论和商业上的双重成功，《萨利机长》还是渐渐淡出了人们的文化记忆，尽管它是一部极其令人满意的剧情片。
汉克斯和联合主演艾伦·艾克哈特表现出色，加上紧凑的96分钟片长，整部电影一气呵成。尽管是对现实的大幅扭曲，但结尾的调查场景看着萨利自若地击碎了对自己的指控，依然刺激过瘾。
2020年代：《二号陪审员》
《二号陪审员》是伊斯特伍德最新的电影，也可能是他最后一部。这部影片在华纳（相当可耻地）几乎没做发行的情况下却超水平发挥。这是一部关于复杂道德的电影，讲述一个被召为凶杀案陪审员的男人，发现自己可能正是那起死亡事件的元凶。
尽管执导这部影片时已年过九旬，伊斯特伍德的导演手法却依然充满自信。故事提出了关于正义与犯罪本性的棘手问题，并没有给出简单的答案。《二号陪审员》也为尼古拉斯·霍尔特提供了一个足以展示他才华的绝佳机会。霍尔特证明了自己绝不只是个漂亮脸蛋，他深入刻画了这位有缺陷的主角。
《二号陪审员》反响不错，但它本应得到更多的关注。这是一部不张扬、演技精湛的道德剧，也证明了克林特·伊斯特伍德在电影圈混了70年后，依然宝刀不老。
